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李莲花笛飞声原著小说是cp吗？
李莲花笛飞声原著小说不是cp。原著小说《吉祥纹莲花楼》李莲花最后是一个人，没有官配cp，没和谁在一起。李莲花在还是李相宜时有未婚的恋人乔婉娩，只是在他坠海后慢慢爱上了肖紫衿，和他结婚了。后面李相夷成了李莲花，身上的毒让他只有十三年清醒的时间，再加上武功只存十之二三，就没有其他感情线了。
小说戏剧发展历程？
中国戏剧的起源应从远古社会的祭祀活动说起。人们带着面具、跳着舞蹈与神灵勾通，可能还有唱词。楚辞中的九歌就是屈子整理修改的楚国先民祭祀时吟唱的歌词。尤其是湘君和湘夫人中还有对唱，试想一下，二个人身穿远古时期的服装，带着神的面具走上祭坛，高声的吟唱。有情节、有故事。这是不是很像二个演员穿着行头，画着脸谱走到戏台上唱戏？当然这种祭祀活动还不能称之为戏剧，它们的根本区别就在戏剧是用来娱人的，而祭祀是用来敬神的。但不可否认的是它是戏剧的雏形。
到了东周时期出现了供人娱乐的俳优，但这还不是戏剧，因为他们不过是以滑稽的言行来逗乐贵族。之所以提他是因为这种风格后来渗入中国戏剧甚至在华语电影中也能见踪影。西汉时出现的百戏广泛的汇集了民间各种表演艺术，并受西域文化影响出现如《东海黄公》的戏剧性故事的演出，这大概可以算做是准中国戏剧了。
汉唐以来戏剧似乎没有得到什么发展，但歌舞的发展迅速，这为戏剧的正式形成提供了良好的条件。
真正意义上的戏剧的产生是在宋金时期。北宋时期出现杂剧，分艳段（入话）、正杂剧（正剧）、杂扮（调笑）三部分演出。《东京梦华录》记载：构肆乐人，自过七夕，便搬《目连救母》杂剧，直至十五日止，观者增倍。可见当时这种宋杂剧是很受民众欢迎的。当是的杂剧故事多取材于宗教故事、传奇、话本小说。且这时候因受傀儡戏的影响，产生了脸谱。
元朝是中国戏剧的成熟时期，这时候涌现出大量的优秀剧作家和优秀剧目如关汉卿的《窦娥怨》、《救风尘》，王实甫《西厢》，白扑的《墙头马上》、《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》等。这时候中国戏剧的行当正式产生和确定了。可惜的是元杂剧只有剧本流传于世，其表演艺术没能流传下来。也正是因为元杂剧没能流传后世，才使得晚于它出现的昆曲被现代人称为百戏之祖。
元末，顾坚等人把流行于昆山一带的南曲原有腔调加以整理和改进，称之为“昆山腔”，为昆曲之雏形。明朝嘉靖年间，杰出的戏曲音乐家魏良辅对昆山腔的声律和唱法进行了改革创新，吸取了海盐腔、弋阳腔等南曲的长处，发挥昆山腔自身流丽悠远的特点，又吸收了北曲结构严谨的特点，运用北曲的演唱方法，以笛、箫、笙、琵琶的伴奏乐器，造就了一种细腻优雅，集南北曲优点于一体的“水磨调”，通称昆曲。昆剧行腔优美，以缠绵婉转、柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重声音的控制，节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究，场面伴奏乐曲齐全。
重庆10岁萌娃街头卖艺挣狗粮，你会支持他吗？
作为一名母亲居然让孩子街头卖艺，这可是新时代啊！只有旧社会无法维持生活，被逼无奈才会有其行为的。并且。作为母亲还美其名曰锻炼孩子胆量，我实在不敢苟同。
现今，10岁孩子，还是未成年人，做母亲的难道不懂法吗？《中华人民共和国未成年人保护法》有明确规定：“第十一条 父母或者其他监护人应当关注未成年人的生理、心理状况和行为习惯，以健康的思想、良好的品行和适当的方法教育和影响未成年人，引导未成年人进行有益身心健康的活动……”“第十四条 父母或者其他监护人应当根据未成年人的年龄和智力发展状况，在作出与未成年人权益有关的决定时告知其本人，并听取他们的意见。”并且，“第七十一条 胁迫、诱骗、利用未成年人乞讨或者组织未成年人进行有害其身心健康的表演等活动的，由公安机关依法给予行政处罚。”作为母亲，姑且相信你征求了孩子意见，可十岁孩子正是好奇心极强的年龄，但其认知能力有限。母亲带孩子街头卖艺挣狗粮，这种行为明显属于违法行为。
当下，10岁孩子正是应该接受良好教育的阶段。孩子具有一定的特长和爱好，这是家庭教育培养的结果。作为母亲在孩子身上，肯定花费了许多精力，当然也花费了许多金钱，毕竟学习器乐，尤其是二胡，价格不菲。孩子有特长和爱好需要有一个良好的展示平台，但绝非是街头。就目前而言，学校每年定期有艺术节，日常各级教育行政部门也要组织各种才艺大赛。孩子完全有机会去展示个人的才华。即使孩子缺乏自信，也完全没有必要到街头卖艺，何况母亲带孩子到街头卖艺是为了挣狗粮，根本达不到锻炼胆量的预期效果。
时下，家庭教育有许多地方确实值得商榷，尤其是，做父母对孩子期望值过高，教育过程中，时常有奇思妙想，特别是这位母亲的做法，根本没有什么可取之处，严格意义上这位母亲的违法行为要受到处罚。从另一个角度看，一旦孩子街头卖艺行为，让同学或者熟悉的人得知，孩子的自尊心难免受到伤害，到那时可能悔之晚矣！
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