114网站 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于异趣书斋免费小说网的问题，于是小编就整理了2个相关介绍异趣书斋免费小说网的解答，让我们一起看看吧。
如何突破书法学习中遇到的“瓶颈”？
万事相通，我想不光是学习书法会遇到瓶颈，学习任何一种技能都有可能遇到瓶颈！这个时候最需要的就是坚持！坚持的过程就是量变到质变的积累过程（在这个过程中要多看，多想，多做，多总结）！用厚积薄发来形容坚持的意义一点都不为过！加油💪💪💪努力坚持，过了这个瓶颈你就就会发现所有的坚持都是值得的😝
随翰墨兄而来。遇到瓶颈怎么，首先要了解什么是书法的瓶颈？瓶颈是相对的，现在的水平与更高水平之间隔着瓶颈，所谓的瓶颈对应的是自已正处于一个相对稳定的状态，而打破这种状态就是“拔除瓶颈”。因此，书法习学处处有瓶颈、步步有瓶颈，书法进步的过程就是不断去拔除瓶颈从而得以突破的过程。
克服瓶颈，就要改变个人程式化、熟滑式的书写习惯。书欲其善，先求其变。不变着法儿去尝试用笔、结字、章法，你永远只是在原地踏步，至多只是越写越熟滑、愈发增匠气，而层层水平则迟迟上不去。怎么去变？靠领悟，也靠自己去琢磨，办法就是换着法儿把字写好看。
克服瓶颈，就要帖读百家、博闻强识，不断厚实个人的书学修养。讲白了就是借鉴，去临摹不同的帖子，领悟不同风格的作品，向先贤大手们“偷师学艺”。靠个人冥思苦想肯定是不够的，书法悟性最重要的方面就是融会贯通能力，取人之长为我所用。很多练习书法的朋友花十年二十年去临一种字帖，学得细学得深固然可以，但人生能有几个二十年，效率太低了，不能这么干。
克服瓶颈，是勤学苦练修养打磨的结果，不是靠理论的认识分析就可以办得到。领悟明白书法的道理，脑袋想明白是第一步，最关键是要转化到笔下纸上，否则理论只是空洞的理论，道理只是苍白无力的道理。要真正打破瓶颈，需要理论认识上的突破，更需要书写能力的突破，因此最关键之处仍在于书写习练的实践中。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
中国书法是中国多种文化的集大成者。它集文学、文字学、绘画、音乐、建筑、舞蹈等于一身，涉及用笔、用墨、结体和章法等多种学问。因此，在学习书法的过程中，遇到瓶颈是正常的。在多年的书法实践中，我感到最大的瓶颈期是临帖到创作的转换期。
那么造成这种困惑和苦闷的主要原因是什么？
我认为，最主要的原因就在于创作並不是简单的文字排列，而是通过章法的统筹安排使诸多要素有法度的组合。在转换期内，字对于创作来说，只是诸多要素的载体。因此，创作一幅好的书法作品仅靠写好字是不够的。
那么如何冲破瓶颈走出困境呢？我认为:
一是，暂时停下来，向有经验的人请教，请他们指点迷津。
二是，安下心来，带着疑惑，缺啥补啥。学理论，查根源；看名作，找灵感；悟真谛，多实践。通过一段时间的探索和积累，就能逐步从困境中走出来。比如我学篆书时，临邓石如的《千字文》已基本达到了形神兼备的程度，但创作时却感到所有字都是人家的，缺乏自己的风格，一时间创作难以进展。于是我就停下来从理论上找原因，认识到没有自己的风格主要是结体上缺乏变化。于是我就找了与邓石如篆书相似的一些名帖，选取一些我认为好的偏旁部首柔进邓的字体里。这样一来，因为保留下来的都是自已喜欢的，自然也就形成了自己的风格，使我终于走出了瓶颈，书法水平也迈上了一个新的台阶。
书法学习应该讲没有“瓶颈”之说。所谓的书法学习中遇到的“瓶颈”，往往是练习者心理作用所致。类似惯性思维将会在学习书法的过程中经常出现，是正常的心理现象。
书法学习说到底是强化大脑思维和肌肉记忆的过程。每当经过一个阶段的学习，随着临习能力的提升，眼界和实操水平也随之水涨船高，往往会出现自我否定和盲目自傲两种相反的心理状态，即所谓“瓶颈期”，此时，多数人会出现自卑自责失望的心态，总是自责自己，觉得写的字，临的帖离原帖差之甚远，没有进步，怀疑学习方法对不对？路子走的是否正确……？我自学书法数十年，曾多次遇到过这种心理表现，经验证明，这种心态的出现.恰恰表明你的心态正常！是你的能力和书艺有了提升，眼界高了，审美意识强了，才使你对自己写的字总觉得不满意。这种心态很快会转化成“正能量”，成为激发学习的动为。
只要坚持不懈地投入，把持定力，坚守自信，随着时间推移，将会自然度过“瓶颈”。
（以下为本人临写启功《论书绝句百首》部分）
只要坚持足够的自信，随着时间推移，自然会渡过“瓶颈”。
谢谢邀请。 书法、做学问所谓之瓶颈，还是取决平时积累，正确的方法、正确的实践、在正确的理论指导下才会有进步的实践、才会有正确的结果。理论本身存在问题，又怎么会有正确的结果呢？！例如：古时候有个笑话，说的是一个人买了十个饼子，吃啊吃，吃到第十个的时候，肚子饱了，他突然悟出了一个道理：''早知道是第十个饼子把肚子能吃饱，我买第十饼吃，前面九个饼子多余买了。''。另外，是相声演员郭德纲先生，很多人说郭德纲是：一夜成名。郭德纲先生说：我就不知道是哪个晚上成名的。上述两个例子，讲的都是积累，没有积累：一个饼子是吃不饱肚子的。没有积累郭德纲先生哪个晚上也是成不了名。没有积累走不远、做不大、达不到走出瓶颈的。瓶颈，是在有深厚的积累下，勤学苦练……，走出来的。有了学识和实践、积累，寻找突破口就容易了，才是：集大成，达大成了。
我就是有提供、有让你走出瓶颈课题给你，你没有深厚积累、学识，我认为你同样走不出瓶颈，课题只是突破口，同样须要个性、优秀实践、学识才能够走出来的。
创新，是在前人的基础上创新的。并没有一开始就有创新、就能够创新的。顺便讲一下，大家经常讲到、提到了的''丑书''，我不作任何评论，只是告诉大家，''丑书''就是没有继承、没有任何积累、没有深入传统和大自然的学习、没有任何研究的一种所谓的''书法艺术''。所以刺眼睛、不好看、不顺眼，就达不到美、达不到心灵享受，又怎么样会成为优秀的书法艺术作品、优秀艺术家呢？！更不存在在实践中产生什么理论了，也就没有理论之说了。其他语言我就不说了，讲讲道理就足够了。如果''丑书''作者有异议，可以写文章驳斥我的观点好了。学术是平等的！我是一个没有门户之见的人，以理论事，与任何人没有私仇：你没有杀我的父亲，我也没有杀任何人的亲人。不存攻击谁！
学书法千万别专写小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
问题：学书法千万别专攻小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
这种说法的确有一定的道理。权不说我们知道的书法大家里极少是写小楷的，就说我身边的一个实例：我单位的一位同事就是专攻小楷的，从开始学习到现在，至少有二十五个年头，不要说获含金量较高的奖项了，就是市以上的正规书法展也没能入展作品。不少人包括竹韵都觉得他写的不错，但就是出不了名气。
写小楷很难写出名气，竹韵个人认为有这么几个原因：
一、小楷看点很少，就是看点画和字形结构，而这些恰恰是基本功中最难的地方，没有上乘的功力是很难达到高水准的。
二、小楷自身的特点要求，限制了书者的发挥、发展，作品很难呈现出神采。
1，字形小，不好把控及变化；
2，章法布白过于单一、呆板，缺乏灵性和激情；
3，用墨太过均匀，整篇一色，易显苍白；
4，书法最重要的内涵和情感，作者很难融入和寄托其中；
5，即兴创作一挥而就易出精品，这与小楷慢功是矛盾的；
6，行书、草书名家多，爱好的人也多，压缩了小楷的生存空间。
但是什么都不是绝对的，写小楷的也有名家，比如古代的钟繇、王羲之、王献之，近代的刘小晴、田蕴章、夏云等皆为小楷书法高手。
我们还要看到，专写小楷的人群稀少，选攻小楷无形中便沾了风毛麟角的便宜。
细心的读者是不是还发现一种现象，小楷名家里多数人也是其他书体的大家。这应该给我们以启发：学书法不可只练或专攻某一种书体，不同书体间一定能相互借鉴促进，否则的话想成名还真的挺难！
（图片来源于网络，若有侵权，留言删）
我就是竹韵，有缘在文字中相遇，感恩🙏每一次相遇。感谢阅读和点赞
我们都知道，楷书是由隶书发展演变而来的。它产生于汉末，成型于北魏，流行东晋和南北朝，成熟和繁荣于唐。而唐尚法。因此，楷书在篆隶楷行草五种主要字体中是技法最讲究，法度最严谨的一种字体。写楷书一点一画，一招一式都讲求笔墨功夫和传统规矩。这也给楷书书写增加了相当大的难度。因此，要写好楷书需要下苦功夫，甚至需要一生的努力。正因为如此，有许多习楷的人很难耐得住长期的寂寞，达不到炉火纯青的程度。这是造成楷书很难出成果的主要原因。
楷书的特点是规矩、庄重、好认。因此会不会写楷书都能对楷书评论几句。写得不好，一眼看去发死；笔画到位，又有人说印刷体。特别是当今书坛中的某些人一味强调"创新"，他们本身写的就是那些历史上不成熟的字，如练篆书练的是草篆，练楷书练的是魏碑，因此你练成熟时期的楷书很难入法眼，而入展的多是魏碑体。当今入展是成名成家的阶梯。不入展哪来的名气？这也是楷书很难出"成果"的社会原因。
谢谢你的提问，也谢谢邀请。小楷是古代书法家的基本书法。像王羲之的书法都是小楷。
明代以前的书法作品，写小楷是常态，写大字的特例。
因为你很少有写大字的机会，也没有什么“书法创作”，这种书法艺术的真正的文化。
中国的书法艺术创作，真正开始应该是从明代开始的。
这时候的中国造纸，能够造出大尺幅的纸张了。
民间也有了“中堂”、“对联”这种纯粹的书法绘画艺术的需求，所以，书法真正社会化，有了专门创作中堂、对联的书法家。
比如说明代文征明，也没有正式的“工作”，他的生财之道，就是出售自己创作的书画作品。
清代的邓石如也是一位以书法创作谋生的书法家。“扬州八怪”的书法绘画创作，都是以中堂、对联为主要形式的。
这些书法家创作的中堂对联，绝大部分都是用大字写的。
这在以前是没有明显突出的一个社会现象。
所以明清两代书法家，不学习大字的情况是没有的。
但是，绝大多数情况下，还是写小楷居多。
所以，古人的小楷功夫，都非常好，这与小楷的应用频率当然很有关系。
我们今天，无论学习大楷还是小楷，可以说都没有什么“用”，只是书法展览，更需要写大字作为展览而已。
所以，写小楷有没有用，与书法本身没有任何关系。
如果写书法是自己对书法艺术的需求，那么，乐意写怎么就没出息呢！
你以为我们欣赏书法，必须到美术馆去看啊！美术馆天天为你开放啊？
我们日常生活中，还是需要小楷的。例如，抄录一些诗歌美文等等。欣赏一下，也是挺欢愉的雅事。
而且，册页手绢等等这些书法形式，当然也需要小字来创作
如果在家里，也是八尺丈二大字书法，也因为家里距离有限，不好欣赏啊。
专攻小楷，也是书法艺术的一种追求，我认为，不存在没有出息和出路的问题。
还有一个问题，就是小楷与大字的关系。
有些人小楷可以，大字与小楷差距较大。也有人大字可以，小楷不行。
这些问题，我认为都不是问题，一般情况下，大多数人小楷好，大字也不会太差，只要善于练习，完全可以克服小楷大字不配套的毛病。
书法没有小楷与大楷那个更好的问题。
王羲之有《乐毅论》、王献之有《洛神赋》、颜真卿有小楷《麻姑仙坛记》都是经典艺术。而且著名的《兰亭序》也不是大字。何必认为小楷没有出息呢！
到此，以上就是小编对于异趣书斋免费小说网的问题就介绍到这了，希望介绍关于异趣书斋免费小说网的2点解答对大家有用。